【记者／沈祐安 摄影／洪永富 责任编辑／邵永辉 首图来源／金马执委会】
获2016年巴哈姆特ACG创作大赛金赏的《缺乏名字的场所》，于第53届金马奖荣获最佳动画短片奖。“这世代靠自学就可以学会很多东西。”《缺乏名字的场所》导演徐国峰正式宣告，其动画生涯正式展开。
《缺乏名字的场所》以6 分钟长度，精彩技巧，获颁第53 届金马奖最佳动画短片奖。（图片来源：世界电影杂志）
自学3年 给自己的毕制
徐国峰启发动画创作的契机于替代役时期，接触到以创作者交流为主的影音平台“vimeo”，在此重质大于量的网络平台上，徐国峰看到许多优秀作品，并决定自2013年底开始自学动画。
出身建筑系的他，说到与本科生的差别就是，人脉上的缺乏以及少了毕业制作的机会，对于这次的作品，他认为就是这3年的毕业制作，借此挑战自己3年的学习成果。
徐国峰仅学习动画三年，便以精彩的叙事技巧获得多项肯定。
阴影下显影的猫 聚焦动物的原貌
这部作品的灵感源自于一本外国的摄影集，内容是拍摄收容所内的流浪动物，在看到这摄影集的当下，徐国峰便产生灵感。在影片开头引用夏目漱石《我是猫》的经典文句，便是在寻找可以展现动物主体性的话语。
在看似走向圆满结局的最后，徐国峰安排了另一只流浪狗的出现，他表示，领养动物不代表解决了现况的问题，在这社会上有很多等待领养的动物，然而动物本身应当在城市流浪吗？关注流浪动物议题的他，更表示在城市的动物并非真正的模样。我们习惯为宠物命名，期望宠物能成为感情的寄托，这些行为都已经改变动物的原貌，是强行让动物进入人类思考的场域，所以在影片中，女人抱起了猫，猫因此成为人类小孩。
徐国峰期许观众透过作品《缺乏名字的场所》重新定义“宠物”与“动物”的区别差异。
美术风格转变 摸索不同的样貌
整部影片采取仿手绘的作图模式，近透明的画面呈现，这是在工作后，对于美术风格的摸索，以及技术进步的新形态。徐国峰更喜欢现在的风格，他认为这样的风格更呼应主题：存在又不存在。
谈到以往的美术风格，他以“比较常见”概括，就是一般的有线框的作画。对比于过去，现在的作品呈现除了呼应主题外，更具有独特性。关于未来的创作计画，徐国峰仍在等待灵感迸出的时间点，现阶段以接案为主。对于台湾现今的创作市场，他期许创作者能在作品中呈现更多更深层的社会与文化底蕴。
