【文／謝晉元 圖／開眼電影網】
已逝導演楊德昌的作品《青梅竹馬》曾被提名22屆金馬獎最佳男主角及最佳攝影，並獲得盧卡諾影展國際影評人協會獎，但1985年上映時市場反應冷淡，只上映了四天便下檔。近期電影公司推出數位修復版，讓電影《青梅竹馬》重返大螢幕。
《青梅竹馬》建構了民國80年代的社會百態，社會冷漠、人性自私，憐憫與善意任人消費，以看房的場景作為開端與終章，首尾呼應，情節環環相扣，從對話道盡導演編劇對於社會的看法，並在黑暗之中仍然保留一絲光亮的天真。
電影中，阿隆招了兩次計程車，被計程車無視了兩次，司機想必是害怕麻煩吧！誰也想不到第二次卻取了一個人的生命。人性的黑暗面顯露無遺，自私或許是社會血淋淋的寫照，但真正觸及到時才驚覺恐怖。偷工減料生意人、害怕跑資的合夥人、趁公司遇法律糾紛併購的大型企業、接手公司後立刻裁員的老闆、害怕麻煩的計程車司機、放孩子在家出去賭博的婦人、幫助受難者的爛好人阿隆、癡情為愛情作倀的阿貞，在同一個社會下每個人遭遇了自己的困難，為了養家餬口的更生人、失去工作的女主角，父親生意失敗，自己的妹妹懷了孕需要錢墮胎，整個文本貫穿著這百般無奈，為了錢而煩惱的情緒。阿隆徘徊在兩個女人之間，與過去少棒的生活保持連結，卻對現在的生活毫無方向；阿貞與同事之間產生的情愫，是孤單兩人不被理解的依賴，與年輕大學生產生的依戀，是失去依靠後的替代品。每個角色在文本中都是迷失的孤魂，對生活毫無熱情（尤其是男女主角兩人）。
《青梅竹馬》劇照
阿隆與阿貞在一起恐怕是出於一種習慣，害怕脫離了現有的事物而無法向前。阿貞深深愛著阿隆卻看不清這段關係對自己是不健康的，雖然自己深深愛著卻始終沒有回應，他對於生活的熱情來自於阿隆，為了彼此的那個可能的未來而認真生活，卻在兩人關係變質的同時也失去了活力；阿隆並非利用著阿貞，阿隆也是關心著阿貞的，但這份濫好人的溫柔卻留給一個癡情女子繼續的藉口。直到死前，才找回了自己。看著路邊的電視機，想像著少棒受到表揚的一刻，是生命到了最後一刻的想法，也是死前的遺憾吧！
《青梅竹馬》劇照
行屍走肉的兩人對於生活毫無熱情可言，漫無目的的走著，迷惘徘徊在這掙不開的泥淖，卻沒意識到都是自己與自己過不去。結婚不是萬靈丹，美國也不是，解決不了任何問題，他們只是一個幻覺，騙自己給自己一個可以全部重新來過的機會。可是我們必須明白有些東西死了就是死了。
