【記者／陳俊希、李汯駿 圖片／陳亞蘭提供】
演員陳亞蘭於《嘉慶君遊臺灣》中，以女性身份飾演男性角色「嘉慶君」，精湛演技獲得評審肯定，成為第一位打破性別框架，獲得第57屆金鐘獎最佳男主角獎的女性演員。對此，陳亞蘭表示，非常開心能被評審看見，也對歌仔戲受到更多關注感到十分感動。
《嘉慶君遊臺灣》講述清朝乾隆年間，尚未成為儲君的嘉慶帝，欲尋找自己親生母親，出巡至台灣的故事。戲名雖為《嘉慶君遊臺灣》，但主角其實是台灣這塊土地，而非嘉慶君，旨在介紹台灣各地的人文風情，推廣台灣本土文化。
演技受青睞 歌仔戲重回大眾視野
「評審突破思維讓女性演員入圍男主角獎，不僅替台灣戲劇寫下歷史性的一刻，同時也激勵了許多演員。」陳亞蘭欣慰表示，過去曾多次提報金鐘獎最佳男主角獎，卻從未入圍，此次終於以女性身分叩關金鐘，不僅代表台灣社會突破性別框架，也向所有演員證實只要肯努力，就會被看見。
比起個人角色入圍得獎，陳亞蘭更開心歌仔戲文化獲得大眾目光，受到評審肯定，陳亞蘭表示，他一直以來致力推廣唯一源自於台灣的戲曲文化，希望歌仔戲在國際上的能見度也能蒸蒸日上。陳亞蘭認為，這次得獎不僅讓大家看見他這個人，更將歌仔戲再度搬上舞台，對在歌仔戲圈深耕多年的他，意義重大，「希望大家能更珍惜這個文化。」
出演異性角色 從「模仿」打穩基礎
但女性要詮釋男性角色並非容易的事，陳亞蘭為此下了許多功夫，他分享，恩師楊麗花曾說，「女性飾演小生要四十歲才會散發出穩定的氣質。」因為文戲需要足夠的人生歷練，才能夠精準表達情緒。
陳亞蘭透露，比起個人角色入圍得獎，更開心歌仔戲文化獲得大眾目光。
除此之外，陳亞蘭坦言，矯正女性慣有的行為十分困難，在聲段、走路等小動作，甚至是妝容上，難免都會流露出女性特質。但他分享，與一般戲劇不同的是，歌仔戲的小生需從小開始打穩基礎，初學時他先以模仿楊麗花入門，駕輕就熟內化後，對於飾演男性角色相較以往更加容易上手。
幕後人員斷層 古裝劇師傅難尋
在《嘉慶君遊臺灣》中，陳亞蘭同時擔任主演及製作人，對籌備製作期所遇到的幕後工作人員斷層問題深有感悟。陳亞蘭說明，《嘉慶君遊臺灣》是現今台灣戲劇界唯一一齣古裝劇，然而在缺乏古裝景的情況下，古裝制景師的協助格外重要，但台灣的古裝制景師人才少之又少，在尋找師傅上遇到許多障礙。
不僅如此，陳亞蘭還提到，古裝梳頭師也面臨斷層難題，古裝劇要求與年代相符且具細膩感的髮型，但《嘉慶君遊臺灣》一劇將時尚與古裝結合，所需的現代頭飾與過於精緻的古裝劇不同，因此極需能兼具古典與現代的梳頭師協助造型，但許多梳頭師外流至拍古裝戲的地方，導致人才難尋。
歌仔戲與時俱進 盼能傳承下一代
「我一直覺得歌仔戲是台灣的根，也是我的根，歌仔戲有如我的生命，誰會捨得不愛惜生命？所以歌仔戲永遠深根在我的心裡。」陳亞蘭奉獻於歌仔戲多年，他期盼，未來能將歌仔戲與時代趨勢做結合，將歌仔戲傳承至下一代。
陳亞蘭期盼，未來能將歌仔戲與時代趨勢結合，讓歌仔戲傳承至下一代。
陳亞蘭提到，為了能讓《嘉慶君遊臺灣》跟上潮流，製作團隊同時推出了NFT及Podcast，戲中服飾更是配合今年的流行款式，他表示，未來也希望能多方嘗試流行音樂，將其融入在歌仔戲當中。
「我們台灣最能夠跟人家比拼的就是別人沒有的，就是台灣的歌仔戲，所以這個傳承，既然我作為這個工作的表演者，我就覺得我有這個使命。」陳亞蘭誓言，未來會傳統兼具創新，吸引更多人欣賞這項屬於台灣的藝術。
