【記者／邵郁雯、楊柔 攝影／柯珮萱】
年僅23歲的演員游珈瑄，憑藉自編自導自演的畢業作品《家庭式》，將生活化的表演與戲劇化細節處理得宜，奪下第56屆金鐘獎迷你劇集（電視電影）最具潛力新人獎。他認為，創作的初衷是「將故事獻給需要的人」，而初試啼聲便嶄露頭角的深刻經驗，也讓他直呼「這就是神蹟」。
游珈瑄以樸實的個人特質賦予作品靈魂，深厚功底備受評審肯定，但其實早在先前，游珈瑄便曾以《家庭式》，入圍過2020年台北電影獎（下稱北影）最佳女主角等三項大獎。
適應身分轉變 透過學習汲取經驗
就讀台北藝術大學電影創作學系的游珈瑄，在學期間從事美術及場記等幕後工作居多，在因緣際會下，他被表演組老師相中，進而發掘自己對於演戲的熱情。
游珈瑄分享，2020年首次角逐北影令他心潮澎派不已，對於當時還是大學生的他而言，要如何以意氣自若的神情與媒體、主持人及觀眾互動，以及憑靠一己之力完成裝扮出席典禮，皆使他肩負極大壓力。
游珈瑄坦言，沒有經紀人，一切外務都要自己解決。
由於當時並沒有簽經紀人，游珈瑄坦言，一切的外務都要自己協調解決，也因為如此，經紀人的技能得以深植腦海之中，現在回想起來，他認為是一個很好的學習經驗，也感覺正式的踏入了演藝產業中。
角色情緒落差大 體力與技術亦是關鍵
在《家庭式》中，游珈瑄飾演被雙親拋棄的高中生「亞云」，在阿嬤經營的地下賭場中遇到了形形色色的人，遂使他陷入道德和慾望之間的游移。
談及角色特質時，游珈瑄認為，亞云安靜、不愛說話的個性跟自己很相像，但在某一幕中，為了要將亞云從平靜至爆發的情緒轉折呈現出來，同樣的鏡頭畫面拍攝多達20個片段，這使他面臨體力的考驗，這樣極端情緒表現，有別於自己以往的「不慍不火」，也替演出增添了許多困難性。
為了熟悉片場環境，游珈瑄開拍前特別花了一星期，孤身住進民國40多年建設的老舊房屋，在為期5日的拍攝過程中，由於房子隔音差，夜晚都能聽到屋外的飆車聲和時不時的吼叫聲，導致他徹夜難眠。
游珈瑄說，拍攝完的氣氛轉變，讓他備感落寞。
游珈瑄說，每晚拍攝完後都要送走工作人員，從熱鬧到安靜的轉變，讓他備感落寞，但正因如此，使他更能融入角色的孤獨和不安感，對於角色的詮釋更加到位。
體悟球員與演員相似之處
「拍片就跟球隊一樣，這次贏了不代表下次會贏，不論上次的表現如何，下一次的演出都是新的開始。」喜愛打籃球的游珈瑄分享，球員和演員有許多相似之處，不論身在球場或是片場， 事前準備皆為重要環節，而心靈上的調適尤為關鍵。他也說，演戲時常處於高壓狀態，例如演員常需在全劇組的注視下完成一場哭戲，所以需具備極大的心理素質，來支撐壓力的籠罩。
製作過程挑戰重重 信仰帶他走得更遠
「神為愛他的人所預備的，是眼睛未曾看見，耳朵未曾聽見，人心也未曾想到的。」身為基督徒的游珈瑄分享，影片到後期製作已陷入資金不足的瓶頸之中，但他藉著禱告，意外得到資助和獎金，更找到高專業度的製作團隊，協助他突破重圍。
一切「奇蹟」不只如此，游珈瑄提到，《家庭式》除了在北影及金鐘獎大放異彩，去年也入圍法國克萊蒙費宏短片影展。他說，自己從未想過片子能如此「飄洋過海」遍及各個角落，這些經歷至今仍令游珈瑄難以置信，他將收穫歸功於日夜辛勞的劇組人員，更將一切榮耀獻予上帝。
游珈瑄從未想過《家庭式》能「飄洋過海」遍及各個角落。
放眼未來 追夢不停歇
「生命還沒結束，中間還有很長的過程可以做很多的事情，如果讓自己卡在這裡的話，就看不到後面漂亮的風景。」游珈瑄認為，就算拿下了金鐘最具潛力新人獎，但自己精益求精的心態不會就此停止。
此外，他也希望未來能挑戰長片，並嘗試各種角色類型，更藉希伯來書11章中，「信就是所望之事的實底，是未見之事的確據」這句經文，期許自己仍要抱持著信心和希望，在成為演員的道路上繼續前行。
