【文／谢晋元 图／开眼电影网】
已逝导演杨德昌的作品《青梅竹马》曾被提名22届金马奖最佳男主角及最佳摄影，并获得卢卡诺影展国际影评人协会奖，但1985年上映时市场反应冷淡，只上映了四天便下档。近期电影公司推出数位修复版，让电影《青梅竹马》重返大萤幕。
《青梅竹马》建构了民国80年代的社会百态，社会冷漠、人性自私，怜悯与善意任人消费，以看房的场景作为开端与终章，首尾呼应，情节环环相扣，从对话道尽导演编剧对于社会的看法，并在黑暗之中仍然保留一丝光亮的天真。
电影中，阿隆招了两次出租车，被出租车无视了两次，司机想必是害怕麻烦吧！谁也想不到第二次却取了一个人的生命。人性的黑暗面显露无遗，自私或许是社会血淋淋的写照，但真正触及到时才惊觉恐怖。偷工减料生意人、害怕跑资的合伙人、趁公司遇法律纠纷并购的大型企业、接手公司后立刻裁员的老板、害怕麻烦的出租车司机、放孩子在家出去赌博的妇人、帮助受难者的烂好人阿隆、痴情为爱情作伥的阿贞，在同一个社会下每个人遭遇了自己的困难，为了养家餬口的更生人、失去工作的女主角，父亲生意失败，自己的妹妹怀了孕需要钱堕胎，整个文本贯穿着这百般无奈，为了钱而烦恼的情绪。阿隆徘徊在两个女人之间，与过去少棒的生活保持连结，却对现在的生活毫无方向；阿贞与同事之间产生的情愫，是孤单两人不被理解的依赖，与年轻大学生产生的依恋，是失去依靠后的替代品。每个角色在文本中都是迷失的孤魂，对生活毫无热情（尤其是男女主角两人）。
《青梅竹马》剧照
阿隆与阿贞在一起恐怕是出于一种习惯，害怕脱离了现有的事物而无法向前。阿贞深深爱着阿隆却看不清这段关系对自己是不健康的，虽然自己深深爱着却始终没有回应，他对于生活的热情来自于阿隆，为了彼此的那个可能的未来而认真生活，却在两人关系变质的同时也失去了活力；阿隆并非利用着阿贞，阿隆也是关心着阿贞的，但这份滥好人的温柔却留给一个痴情女子继续的借口。直到死前，才找回了自己。看着路边的电视机，想像著少棒受到表扬的一刻，是生命到了最后一刻的想法，也是死前的遗憾吧！
《青梅竹马》剧照
行尸走肉的两人对于生活毫无热情可言，漫无目的的走着，迷惘徘徊在这挣不开的泥淖，却没意识到都是自己与自己过不去。结婚不是万灵丹，美国也不是，解决不了任何问题，他们只是一个幻觉，骗自己给自己一个可以全部重新来过的机会。可是我们必须明白有些东西死了就是死了。
