【记者／陈羿璇 摄影／林亭妤】
导演徐瑞良三年前以电视剧《谁是被害者》编剧身分入围第55届金钟奖，今年再藉执导作品《台湾犯罪故事－黑潮之下》拿下第58届金钟奖戏剧节目导演奖入围门票。在《黑潮之下》中，徐瑞良以娴熟的悬疑手法，挑战军中弊案议题，勾勒出国军共有的沉痛经历。他分享，看向伤痛并不容易，因此愿意面对黑暗与错误，即是成长。
《台湾犯罪故事》借鉴真实案件，其中单元《黑潮之下》取材自江国庆冤案、洪仲丘事件等，并以犯罪悬疑叙事法，讲述军中冤案、管理不当及霸凌等话题。徐瑞良提到，由于剧中探讨议题较敏感，也认为应严肃对待每一段生命故事，因此在执导过程中承受许多压力。
《黑潮之下》暗藏伏笔 直面内心阴影
徐瑞良提及，《黑潮之下》开拍前，曾进行长达一年半的田野调查，透过访问现役、退役军人，以及查阅相关文献资料，他发现军中的实际情况，远比自己认知的更加严峻。他举例，独裁统治与生命尊严背道而驰，国军长年受到精神压迫与控制，且难以挣脱阶级制度，导致军人习惯压抑情绪，无法轻易表露真实感受。
徐瑞良发现军中的实际情况，远比自己认知的更加严峻。
“符号象征超越了文字的存在，可直接与观众的浅意识对话。”徐瑞良点出，《黑潮之下》并未明确指出凶手的真面目，是为呼应“江国庆案”在历史上未有解答，于剧中埋下大量伏笔，也提供观众思考故事走向的空间。他也提到，为使观众与案件当事人共感，剧中运用大量的“水”元素，模拟军中令人窒息的不适感。
关于单元名《黑潮之下》，徐瑞良将其解读为每个人心中都有阴影，而这种暗藏于心的黑暗面，在特定时机和条件下才会浮现，也只有当事人能意识到。他认为，看向伤痛并不容易，“当我们面对自己生命中的黑暗和错误时，我们应该思考如何面对、处理和成长。”
导演是“说故事的人” 将剧情深植人心
《黑潮之下》上架国际影音平台后，为满足市场需求及娱乐要素，剧情及画面皆有更动。徐瑞良提到，为避免模糊焦点，也想为观众保留对剧情的诠释权，因此思索、协调许久，“一部影视作品容易看过即遗忘，但这部所碰触的是个很沈重、台湾很多人生命中真实经历过的一段过程。”
徐瑞良分享，看向伤痛并不容易，因此愿意面对黑暗与错误，即是成长。
谈及从编剧转换至导演的历程，徐瑞良分享，尝试两种身分后，自己更喜欢担任导演，“编剧是将故事打出版图的人，而导演则负责说故事、将编剧的蓝图影像化。”他说明，编剧是故事的创作者，而导演的职责不仅是安排角色、拍摄角度及场景设计，还需透过影像语言具体呈现故事情节，与编剧共同将剧情理念深植人心。
不侷限拍摄题材 保留创作者初衷
徐瑞良回忆担任《谁是被害者》编剧期间，曾获得前往好莱坞受训的机会，除促成《黑潮之下》的拍摄，更进一步与《CSI犯罪现场》编剧远端讨论剧本。他认为，与影视专业人才交流，不仅学到流畅呈现故事的要领，更领悟到兼顾观众喜好与创作者个人想法的技巧。
“我全都要试过一轮！”徐瑞良分享，目前正在筹备一部自编自导的电影，以及一部由他执导的类型片。他也说，未来不会侷限于犯罪推理主题，将持续尝试各种风格主题的作品。
